{"id":45,"date":"2018-06-10T20:49:28","date_gmt":"2018-06-10T19:49:28","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rvdv.net\/2008\/?page_id=45"},"modified":"2026-01-07T16:53:15","modified_gmt":"2026-01-07T15:53:15","slug":"masaki-fujihata-exposition-exhibition","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/www.rvdv.net\/2008\/le-projet-the-project\/masaki-fujihata-exposition-exhibition\/","title":{"rendered":"Masaki Fujihata, exposition (exhibition)"},"content":{"rendered":"

Trois \u0153uvres mobilisables
\nThree mobilisable<\/em> works<\/h2>\n

Ce qu\u2019a produit Masaki Fujihata depuis vingt ans est d\u2019une tr\u00e8s grande diversit\u00e9. S\u2019il est class\u00e9 parmi les artistes des nouveaux m\u00e9dias, il n\u2019est certainement pas l\u2019artiste d\u2019un m\u00e9dium particulier. C\u2019est pourquoi il peut d\u00e9clarer aussi nettement\u00a0:
\nThe work created by Masaki Fujihata in the last 20 years is of great diversity. While he has been classified as an artist of the new media, he can certainly not be identified with one particular medium. This is why he can clearly say :<\/em><\/p>\n

\u00ab\u00a0Je vois l\u2019art des m\u00e9dias non pas tant comme celui qui \u201cutilise\u201d les nouveaux m\u00e9dias mais comme une cr\u00e9ativit\u00e9 appliqu\u00e9e \u00e0 fabriquer ces m\u00e9dias. Si l\u2019on consid\u00e8re que l\u2019art des m\u00e9dias consiste \u00e0 utiliser les nouveaux m\u00e9dias, on finit par parler d\u2019\u201dart des nouveaux m\u00e9dias\u201d ou d\u2019\u201dart des m\u00e9dias num\u00e9riques\u201d comme on dit \u201cpeinture \u00e0 l\u2019huile\u201d ou \u201csculpture\u201d. L\u2019essence de l\u2019art des m\u00e9dias n\u2019est pas l\u00e0 mais dans la cr\u00e9ation de nouveaux m\u00e9dias. C\u2019est pourquoi je crois qu\u2019un nouveau m\u00e9dium doit \u00eatre trouv\u00e9 pour chaque \u0153uvre particuli\u00e8re.\u00a0\u00bb Masaki Fujihata, entretien avec Tetsuya Ozaki, Art it<\/em>, \u00ab\u00a0Wat Is Media Art\u00a0?\u00a0\u00bb, 2005, vol. 3, N\u00b0 1, Tokyo.
\n\u00ab I see media art not so much as \u201cusing\u201d new kinds of media as the creativity to \u201cmake\u201d those media. If you take the view that using new media constitutes media art, you end up talking about \u201cnew media art\u201d and \u201cdigital media art\u201d in the same way people refer to \u201coil painting art\u201d or \u201cart sculpture\u201d. The essence of media art however lies not here, but in creating new media. I believe therefore that a new medium should be formed with each individual work. \u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Masaki Fujihata est le premier artiste \u00e0 avoir employ\u00e9 le GPS dans un projet artistique\u00a0: Impressing Velocity-Mount Fuji<\/em>(1994) est une mani\u00e8re de produire des \u00ab\u00a0vues\u00a0\u00bb du Mont Fuji qui ne doivent rien \u00e0 la vision mais qui se construisent dans la marche. L\u2019inscription des trajectoires rend compte de la topographie du parcours mais aussi de la vitesse de la progression : vers le sommet, si les courbes se dressent en pics saillants, c\u2019est que les marcheurs ont but\u00e9 sur la fatigue. Ailleurs, au contraire, si les courbes s\u2019incurvent, c\u2019est que le terrain est d\u00e9val\u00e9 en glissades. Mais c\u2019est aussi le moment o\u00f9 commencent \u00e0 s\u2019associer GPS et vid\u00e9o. Cette logique de l\u2019homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 des proc\u00e9dures d\u2019enregistrement sera \u00e0 l\u2019origine de toute une s\u00e9rie de pi\u00e8ces d\u2019apparence documentaire, les Field-Works<\/em> (\u00e0 partir de 2000). Ce sont de vastes espaces-temps cartographiques, \u00e0 la fois objectifs et subjectifs, o\u00f9, \u00e0 la mobilit\u00e9 du d\u00e9placement, s\u2019adjoint l\u2019inscription d\u2019une mobilit\u00e9 sur place, celle de la cam\u00e9ra, de sa recherche conversationnelle de l\u2019angle et du sujet.
\nMasaki Fujihata is the first artist to have integrated GPS technology in an artistic project :<\/em> Impressing Velocity-Mount Fuji (1994) is a way to produce \u00ab views \u00bb of the Mount Fuji, which are not based on vision, but which are created by walking. The graphics of the trajectory expose the topography of the route, but also the velocity of the progression: if sharp peaks increasingly characterize the curve, as the walkers approach the summit, this expresses their growing exhaustion. And on the contrary, if the curve is going down, this shows that the walkers cover the distance on the terrain without effort. In this work, Fujihata starts to bring together GPS and video. Hereupon, he bases a whole series of documentary-like works on the logic of homogeneity concerning different procedures of recording: the <\/em>Field Works starting from 2000. The <\/em>Field Works are vast spatiotemporal cartographies, objective and subjective at the same time. Here, the mobility of the displacement is linked to a sort of mobility on the site, which is the mobility of the conversational camera searching for a point of view and for a subject to seize.<\/em><\/p>\n

Entre temps, Fujihata avait propos\u00e9 des espaces virtuels o\u00f9 les spectateurs se projetaient, se rencontraient et dialoguaient en temps r\u00e9el : Interior Global Project<\/em> (1996), Nuzzle Afar<\/em> (1999), Off-Sense<\/em> (2001-2006). Son id\u00e9e fixe, rendre compte de l\u2019impression de vitesse, s\u2019\u00e9tait trouv\u00e9 une nouvelle forme avec Impressing Velocity (with Motion Platform)<\/em> (1999)\u00a0: un train miniature portant une petite cam\u00e9ra parcourt l\u2019exposition et l\u2019image vid\u00e9o qu\u2019il nous donne se creuse en son centre dans sa course.
\nPlus r\u00e9cemment, avec le chercheur en biologie Yuji Dogane, il se met en t\u00eate de r\u00e9v\u00e9ler le d\u00e9sir des plantes de se mobiliser (Orchisoid<\/em>, \u00e0 partir de 2001), de leur apprendre \u00e0 marcher avec un simulateur de mouvements (Botanical Ambulation Training<\/em>, 2007).
\nIn the meantime, Fujihata proposed virtual spaces, in which the spectators are projected and able to exchange with one another in real time: <\/em>Interior Global Project (1996), <\/em>Nuzzle Afar (1999), <\/em>Off-Sense (2001-2006). His preoccupation, the expression of sensations of speed, found a new form with <\/em>Impressing Velocity (with Motion Platform) (1999) : a miniature train equipped with a small camera moves around in the exhibition space and the video image which it shows us crashes in the middle of its track.<\/em>
\nMore recently, in association with the biologist Yuji Dogane, Fujihata puts his mind to reveal the desire of plants to mobilize themselves (<\/em>Orchisoid, starting from 2001), and teaches them to walk with the aid of a movement simulator (<\/em>Botanical Ambulation Training, 2007).<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a>
\nMorel\u2019s Panorama<\/em>, exposition Mobilisable, Photo Vincent Evrard<\/span><\/p>\n

Projet minimaliste et synth\u00e9tique, r\u00e9f\u00e9r\u00e9 \u00e0 L\u2019Invention de Morel<\/em>, roman de Bioy Casares, Morel\u2019s Panorama<\/em> (2003), multiplie de fa\u00e7on troublante les niveaux d\u2019\u00e9nonciation, de repr\u00e9sentation et de lecture. Ici, toute pr\u00e9sence est d\u2019embl\u00e9e mise en miroir, mise \u00e0 distance, r\u00e9v\u00e9lant comment une certaine forme d\u2019immobilit\u00e9 trouve sa mobilit\u00e9 dans les nappes temporelles qui la cernent.
\nThe minimalist and synthetic project <\/em>Morel\u2019s Panorama (2003), referring to the novel <\/em>The Invention of Morel by Bioy Casares, multiplies the levels of enunciation, of representation and of perception in an astonishing way. Here, all presence is mirrored from the start and distanced from itself, showing how a certain form of immobility finds its mobility in the time layers which enclose it.<\/em><\/p>\n

Croisant l\u2019enregistrement du trajet par GPS et l\u2019image vid\u00e9o-panoramique, qui exclut toute position \u00ab cach\u00e9e \u00bb derri\u00e8re la cam\u00e9ra, Landing Home in Geneva<\/em> (2005) prolonge la s\u00e9rie des Field-Works<\/em> en l\u2019inscrivant cette fois dans l\u2019espace relationnel des langues, celui des traducteurs et interpr\u00e8tes rencontr\u00e9s \u00e0 Gen\u00e8ve. Cette pi\u00e8ce a \u00e9t\u00e9 produite dans le contexte du programme de recherche Formes de l\u2019interactivit\u00e9 de la Haute \u00e9cole d\u2019art et de design \u00e0 Gen\u00e8ve.
\nLanding Home in Geneva<\/em> (2005) intersects the recording of tracks by GPS with panoramic video images, this technique excluding a \u00ab hidden \u00bb position behind the camera. <\/em>Landing Home in Geneva pursues the series of <\/em>Field Works by concentrating, this time, on the rational space of languages, the space of the translators and interpreters Fujihata encountered in Geneva. This work has been produced in the context of the research program Forms of Interactivity of the Haute \u00e9cole d\u2019art et de design of Geneva.<\/em><\/p>\n

Trois registres de la mobilit\u00e9 et du mobilisable sont ainsi pr\u00e9sents dans les trois installations de l\u2019exposition de Masaki Fujihata \u00e0 l\u2019Ensad : Orchisoid<\/em> \u2014 l\u2019orchid\u00e9e rendue mobile par la robotique \u2014; Morel\u2019s Panorama <\/em>\u2014 mobilisation immobile pour une travers\u00e9e de l\u2019espace-temps \u2014; Landing Home in Geneva<\/em> \u2014 cartographie mobilisable pour un dialogue localis\u00e9 dans un contexte et dans des circonstances.
\nThree classes of mobility and of the mobilisable are therefore present in the three installations of Masaki Fujihata exhibited at the Ensad : <\/em>Orchisoid \u2014 an orchid mobilized by robotics \u2014; <\/em>Morel\u2019s Panorama \u2014 an immobile mobilization for the crossing of time-space \u2014; <\/em>Landing Home in Geneva \u2014 a mobilisable cartography for a localized dialogue in a certain context under certain circumstances.<\/em><\/p>\n

Jean-Louis Boissier<\/p>\n

Articles consacr\u00e9s \u00e0 Masaki Fujihata sur le site Arts des nouveaux m\u00e9dias :<\/p>\n

Masaki Fujihata : po\u00e9tique de la carte, du panorama et du miroir (virtuels)<\/h2>\n
\n

Textes de Jean-Louis Boissier :<\/p>\n

\u2022 Masaki Fujihata, \u00ab Le lin\u00e9aire actif \u00bb (pdf)Fujihata_lineaire_actif<\/a>
\n\u2022 Masaki Fujihata, \u00abUn effet d\u2019\u00e9tranget\u00e9 \u00bb (pdf) Fujihata_Morels_Panorama<\/a><\/p>\n

Masaki Fujihata, Field-Work@Alsace<\/em>, ZKM, Karlsruhe, 2002. [\u00a9 Masaki Fujihata]<\/p>\n

Ces deux textes (ci-dessus en format pdf) destin\u00e9s \u00e0 des catalogues de l\u2019artiste explicitent les recherches artistiques et technologiques de\u00a0Masaki Fujihata. Avec le couplage de l\u2019enregistrement vid\u00e9o et de la captation des coordonn\u00e9es spatiales et de l\u2019orientation de la cam\u00e9ra, il invente ce qui peut devenir un nouveau standard du cin\u00e9ma. Mais il d\u00e9couvre d\u2019abord un mode de relation aux gens et \u00e0 leur espace, po\u00e9tique et documentaire, \u00e0 la fois subjectif et objectif. Si l\u2019image est un panorama, le \u00ab\u00a0preneur de vue\u00a0\u00bb se trouve rejet\u00e9 de sa place privil\u00e9gi\u00e9e, \u00ab\u00a0derri\u00e8re la cam\u00e9ra\u00a0\u00bb pour rejoindre l\u2019espace de ce qui est film\u00e9, avec les autres. C\u2019est ce qui se passe dans\u00a0Landing Home in Geneva<\/em><\/a> (2005). Mais d\u00e9j\u00e0\u00a0Morel\u2019s Panorama<\/em> (2003) op\u00e9rait cela, inscrivant de fa\u00e7on tr\u00e8s surprenante les regardeurs dans un panorama \u00ab\u00a0vu de l\u2019ext\u00e9rieur\u00a0\u00bb. Cette exp\u00e9rience de d\u00e9familiarisation du miroir devient l\u2019argument central dans\u00a0Unreflective Mirror<\/em> (2005).<\/p>\n<\/div>\n

Entretiens avec Masaki Fujihata<\/h3>\n

\"\"<\/a>
\nMasaki Fujihata, avec une interpr\u00e8te participant au projet\u00a0Landing Home in Geneva<\/em>, Gen\u00e8ve, juillet 2005 [\u00a9 photo JLB].<\/p>\n

Extraits d\u2019entretiens avec Masaki Fujihata \u00e0 propos du dispositif des Field-Works<\/em><\/strong><\/p>\n

Entretiens r\u00e9alis\u00e9s \u00e0 Tokyo le 15 mars 2003, \u00e0 Gen\u00e8ve le 24 avril 2004 et le 8 juillet 2005 par Jean-Louis Boissier, Daniel Pinkas, Caroline Bernard et Annelore Schneider<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Trois \u0153uvres mobilisables Three mobilisable works Ce qu\u2019a produit Masaki Fujihata depuis vingt ans est d\u2019une tr\u00e8s grande diversit\u00e9. S\u2019il est class\u00e9 parmi les artistes des nouveaux m\u00e9dias, il n\u2019est certainement pas l\u2019artiste d\u2019un m\u00e9dium particulier. C\u2019est pourquoi il peut d\u00e9clarer aussi nettement\u00a0: The work created by Masaki Fujihata in the last 20 years is … Continuer la lecture de Masaki Fujihata, exposition (exhibition)<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":24,"menu_order":7,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-45","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.rvdv.net\/2008\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/45","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.rvdv.net\/2008\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.rvdv.net\/2008\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.rvdv.net\/2008\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.rvdv.net\/2008\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=45"}],"version-history":[{"count":13,"href":"http:\/\/www.rvdv.net\/2008\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/45\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":117,"href":"http:\/\/www.rvdv.net\/2008\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/45\/revisions\/117"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.rvdv.net\/2008\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/24"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.rvdv.net\/2008\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=45"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}