{"id":393,"date":"2026-04-01T14:04:14","date_gmt":"2026-04-01T12:04:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.rvdv.net\/leurslumieres\/?page_id=393"},"modified":"2026-04-01T14:12:17","modified_gmt":"2026-04-01T12:12:17","slug":"22-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.rvdv.net\/leurslumieres\/page-d-exemple\/22-2\/","title":{"rendered":"22. Anne Zeitz. L\u2019ultra mobilit\u00e9 des cam\u00e9ras de surveillance"},"content":{"rendered":"

Le rapport entre la cam\u00e9ra et l\u2019arme en regard de trois films et installations d\u2019Harun Farocki :
\nImages du monde et inscription de la guerre<\/em> (1988),
\nJ\u2019ai cru voir des prisonniers<\/em> (2000),
\nEye\/Machine I-III<\/em> (2000-2003)<\/p>\n

Le film Images du monde et inscription de la guerre<\/em> r\u00e9alis\u00e9 par Harun Farocki en 1988 est bas\u00e9 sur l\u2019imagerie de la deuxi\u00e8me Guerre Mondiale et se concentre sp\u00e9cifiquement sur le premier clich\u00e9 pris du camp d\u2019Auschwitz par un aviateur en 1944. Farocki analyse les images issues de la surveillance et de la reconnaissance militaire et questionne leur fonction et leur r\u00e9ception. Au sujet de l\u2019application de la photographie dans le champ de la guerre, la voix-off du film commente une sc\u00e8ne en ces termes:<\/p>\n

\u00abLes pilotes pouvant difficilement juger s\u2019ils ont atteint leur cible, et avec quelle efficacit\u00e9, on commen\u00e7a durant la Seconde Guerre mondiale \u00e0 installer des appareils photos sur les bombardiers. La photographie qui conserve, la bombe qui d\u00e9truit, les deux se rejoignent d\u00e9sormais. Les bombardiers furent le premier poste de travail \u00e9quip\u00e9 de cam\u00e9ras pour contr\u00f4ler l\u2019efficacit\u00e9 de la man\u0153uvre.\u00bb (1)<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Harun Farocki, Images du monde et inscription de la guerre<\/em>, 1988, film still<\/p>\n

Dans Vision arm\u00e9e<\/em>, Jordan Crandall est pr\u00e9occup\u00e9 par la vision verticale ou plongeante qui s\u2019est effectivement d\u00e9velopp\u00e9e par la rencontre de l\u2019appareil photographique et l\u2019aviation. Cette vision strat\u00e9gique impliquant une sorte de pistage est li\u00e9e \u00e0 la fois \u00e0 des techniques de triage et d\u2019archivage et \u00e0 des appareils de protection et de violation. Crandall constate:<\/p>\n

\u00abL\u00e0 o\u00f9 l\u2019image terrestre a un objet, l\u2019image a\u00e9rienne a une cible.\u00bb (2)<\/p>\n

Farocki se penche sur la vision strat\u00e9gique et a\u00e9rienne dans Images du monde et inscription de la guerre<\/em>. Il d\u00e9voile une certaine violence de la vision dans son installation J\u2019ai cru voir des prisonniers<\/em>. R\u00e9alis\u00e9e en 2000, cette installation a \u00e9t\u00e9 conduite par une recherche accrue dans les dossiers et dans l\u2019imagerie des prisons aux \u00c9tats-Unis. J\u2019ai cru voir des prisonniers<\/em> se constitue autour d\u2019une s\u00e9quence film\u00e9e par une cam\u00e9ra de surveillance dans la cour b\u00e9tonn\u00e9e de la prison de haute s\u00e9curit\u00e9 Corcoran en Californie. Les mouvements des prisonniers sont non seulement contr\u00f4l\u00e9s par la cam\u00e9ra, mais \u00e9galement par une arme \u00e0 feu. La s\u00e9quence montre l\u2019intervention des gardes par cette arme lors d\u2019une bagarre dans la cour. Dans cet espace o\u00f9 \u00abangle de vue et angle de tir co\u00efncident\u00bb (3), un prisonnier trouve ainsi la mort.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Harun Farocki, J\u2019ai cru voir des prisonniers<\/em>, 2000, film still<\/p>\n

La fronti\u00e8re, encore tangible dans J\u2019ai cru voir des prisonniers<\/em> et dans Images du monde et inscription de la guerre<\/em>, entre la vision (m\u00e9canique) et l\u2019action (humaine) se dissout dans Eye\/Machine I-III<\/em>, trois installations que Farocki r\u00e9alise entre 2000 et 2003. Il s\u2019int\u00e9resse ici \u00e0 nouveau \u00e0 l\u2019imagerie militaire mais cette fois-ci ce sont les images diffus\u00e9es pendant la guerre du Golf qui sont analys\u00e9s et d\u00e9crypt\u00e9s. Dans Journal de guerre<\/em>, Farocki commente:<\/p>\n

\u00abUn genre d\u2019images qui faisait fureur en 1991 pendant la guerre du Golfe, dans cette guerre n\u2019appara\u00eet plus qu\u2019en marge: les photos a\u00e9riennes d\u2019avions ou de dr\u00f4nes affect\u00e9s \u00e0 la surveillance des bombardements. Noir et blanc de faible contraste, au centre le r\u00e9ticule. L\u2019enregistrement s\u2019interrompt avec l\u2019impact du projectile. Plus \u00e9tonnantes encore \u00e9taient ces images qui, depuis la t\u00eate des projectiles, retransmettaient l\u2019approche de l\u2019objectif, images de \u00abbombes filmantes\u00bb.\u00bb (4)<\/p>\n

Dans Eye\/Machine I-III<\/em>, Farocki montre des projectiles \u00abfilmants\u00bb et autoguid\u00e9s. Ici, l\u2019arme et la cam\u00e9ra forment une unit\u00e9. Les images \u00e9mises par ces cam\u00e9ras \u00abkamikaze\u00bb ultra-mobiles instaurent une identification \u00e9trange du spectateur avec le missile. Le fonctionnement des armes autoguid\u00e9es rappelle l\u2019automatisation de la vision annonc\u00e9e par Paul Virilio. Selon Virilio, la technologie militaire a non seulement transform\u00e9 notre fa\u00e7on de voir, mais surtout elle a permis la production de la \u00abmachine de vision\u00bb \u00ab capable, non plus uniquement de reconnaissance des contours des formes, mais d\u2019une interpr\u00e9tation compl\u00e8te du champ visuel, de la mise en sc\u00e8ne proche ou lointaine d\u2019un environnement complexe \u00bb (5).<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Harun Farocki, Reconnaitre et poursuivre<\/em>, 2003, film still<\/p>\n

Certains missiles que l\u2019on voit dans Eye\/Machine I-III<\/em> poss\u00e8dent une banque d\u2019informations int\u00e9gr\u00e9es. Par ce moyen, ils comparent l\u2019image actuelle et l\u2019image hypoth\u00e9tique afin de chercher des correspondances et d\u2019adapter leurs mouvements aux changements \u00e9ventuels. Farocki met en question l\u2019\u00abintelligence\u00bb de ces armes soulignant que dans la plupart des cas, les cam\u00e9ras int\u00e9gr\u00e9es ne servaient qu\u2019\u00e0 la v\u00e9rification de l\u2019efficacit\u00e9 du missile. Puis, en faisant croire \u00e0 une pr\u00e9cision accrue les images diffus\u00e9es dissimulaient le grand nombre de victimes de cette guerre.<\/p>\n

\u00abCes images \u00e9taient par cons\u00e9quent une \u00e9trange r\u00e9clame: r\u00e9clame pour une arme que l\u2019industrie aurait bien aim\u00e9 d\u00e9velopper et vendre, et que le commandement militaire aurait bien aim\u00e9 pouvoir se payer. Une arme pr\u00e9tend exister pour imposer son droit \u00e0 l\u2019existence ! \u00bb (6)<\/p>\n

Une sc\u00e8ne du film Hollywoodien Syriana<\/em> de Stephan Gaghan manifeste de cette pr\u00e9tention: un missile radioguid\u00e9 (probablement depuis le Pentagone) par le CIA atteint en quelques secondes une cible ennemie au milieu du d\u00e9sert des \u00c9mirats Arabes avec une pr\u00e9cision foudroyante\u2026<\/p>\n

Anne Zeitz, doctorante en Esth\u00e9tique \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Paris 8<\/p>\n

Notes
\n(1) Harun Farocki, \u00abImages du monde et inscription de la guerre\u00bb, in Films<\/em>, Paris, Th\u00e9\u00e2tre Typographie, 2007
\n(2) Jordan Crandall, \u00abVision arm\u00e9e\u00bb, in Multitudes<\/em>, n\u00b015, 7 f\u00e9vrier 2004 + http:\/\/ jordancrandall.com\/
\n(3) Harun Farocki, \u00abImages de prisons\u00bb, in Films<\/em>, Paris, Th\u00e9\u00e2tre Typographie, 2007
\n(4) Harun Farocki, \u00abJournal de guerre\u00bb, in Films<\/em>, Paris, Th\u00e9\u00e2tre Typographie, 2007
\n(5) Paul Virilio, La Machine de vision<\/em>, Paris Galil\u00e9e, 1988
\n(6) Harun Farocki, \u00abJournal de guerre\u00bb, in Films<\/em>, Paris, Th\u00e9\u00e2tre Typographie, 2007
\nSite internet d\u2019Harun Farocki : http:\/\/ www.farocki-film.de\/<\/a><\/p>\n

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Le rapport entre la cam\u00e9ra et l\u2019arme en regard de trois films et installations d\u2019Harun Farocki : Images du monde et inscription de la guerre (1988), J\u2019ai cru voir des prisonniers (2000), Eye\/Machine I-III (2000-2003) Le film Images du monde et inscription de la guerre r\u00e9alis\u00e9 par Harun Farocki en 1988 est bas\u00e9 sur l\u2019imagerie … Continuer la lecture de 22. Anne Zeitz. L\u2019ultra mobilit\u00e9 des cam\u00e9ras de surveillance<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":2,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-393","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.rvdv.net\/leurslumieres\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/393","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.rvdv.net\/leurslumieres\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.rvdv.net\/leurslumieres\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.rvdv.net\/leurslumieres\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.rvdv.net\/leurslumieres\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=393"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/www.rvdv.net\/leurslumieres\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/393\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":402,"href":"https:\/\/www.rvdv.net\/leurslumieres\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/393\/revisions\/402"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.rvdv.net\/leurslumieres\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/2"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.rvdv.net\/leurslumieres\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=393"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}